3ds max (18) Maya (8) link (6) Unknown words (2) AE (1) Animate (1) Bodypaint (1) ZBrush (1) else (1) mental ray (1)

2010年7月23日 星期五

40個你不能錯過的UDK (Unreal Engine)網站

http://hammerbchen.blogspot.com/2010/06/unreal-engine-udk-websites.html

張貼者： superbtman 於 凌晨4:02 0 意見
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2010年7月13日 星期二

動畫演技小心得

整理之前在鋪浪上隨寫的筆記

修飾動作的時候要先學會閱讀自己的影格，然後學會刪除多餘的影格！

學會閱讀影格真的滿重要的，可以讓動畫當中的關鍵影格更乾淨，避免過度瑣碎。

目前覺得Key動畫的順序，大致上還是追尋階層高的動畫先 Key。
然後重點戲份為第二選向。

以人物動畫而言，
1. 先調整中心
全身的中心(以人物來說大多是屁股)，先決定好全身性的該怎麼動。會移動到哪裡？會旋轉到哪裡？以畫面位移量大的先調。

2. 重點戲份
雖然學長敎的時候他是先不管手的動畫，也就是跟隨運動的部位留在最後。但是在動畫筆記本AM Tips and Tricks II 中文翻譯 part9裡頭有提到一個“先不要做腳的動畫”這一點。我想整合起來，大致的意思，就是先做這個鏡頭“戲份最重要”的部份。

例如：如果表情是這鏡頭的重頭戲，那麼調節的順序就是1. 屁股 2.軀幹+頭部 3.表情
手腳就放到最後再調。
如果是踢躂舞，先調腳，如果是拳擊，先調手。

3.POSE TO POSE
一開始的影格先調關鍵姿勢，尤其是“接觸點先調”，等到接觸點的速度正確，再調非接觸點的姿勢，最後再來細節。
尤其是一開始，千萬要忍住不調細節，之前我一頭熱，調了過多的細節，反而造成後面修整的麻煩，一開始的時候不同部位的影格盡量對齊，也就是說POSE TO POSE關鍵影格都是再同一個時間點，不同速度的跟隨動作後面再來調整。

讓關鍵影格盡量乾淨

4.細節、複雜化

最後到了這個部份的時候，通常已經將關鍵姿勢都調好了，已經有了正確的姿勢，正確的Timing,但是不可能每樣東西Timing都是一樣的，已“轉身看左邊”為例，1. 眼睛會先看左邊(目標物) 2.頭再來會轉 3.軀幹+屁股 4.最後腳才會跟著踏步。有點像鍊子一樣， 後面的東西會跟隨延遲，POSE TO POSE的時候像是棍子般移動，這個時候再來修整延遲的姿勢，或者把先動者的姿勢影格向前拉。

5.如果從A Pose 到 B Pose 是寫實的，那盡量在A與B之間 加上C Pose吧！

我的意思是，不要全部走直線，C Pose也就是多一點細微修飾的動作，例如有一個人要拿菸來抽，拿菸為A、抽菸為B，C就是：也許他拿著煙手會先伸一下展現帥氣的動作、也許他會先摸摸鼻子再抽...等等。

如果A→B是寫實的，那就所有的角色都是同依個正常人的個性，應該不會是這樣的，不同人做同一件事情也會有不同的表演！

如果你自己投入一個情境、投入一個角色去演戲，你不會只想著要趕快交代好劇本裡的故事，而是會去想這個角色在這個故事的情境下你會想些什麼，也許你抽菸的動機是因為你在想事情，你是個偵探，也許拿了煙，會先摸摸額頭，然後頭抬起來看看天花板，最後再把煙放到口中...等等。我大概就是這類的意思

張貼者： superbtman 於 清晨6:25 0 意見
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2010年5月13日 星期四

MAYA的法線貼圖與透明貼圖

MAYA_NormalBump
MAYA的法線貼圖，設置選項在Bump 2D裡面
選擇“Tangen Space Normals”就可以了
※ 目前還沒有找到像3ds max裡面可以選擇軸向反轉的地方
所以目前為止Y軸方向的判定跟3ds max是相反的
但是3ds max有反轉的功能可以調回來，
MAYA沒有(應該是有，但我沒找到)

所以，Normal mapping盡量以MAYA的軸向為主
如果放到3ds max裡面則再調回來即可。
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MAYA mr裡的透明貼圖
MAYA_Alpha

這個真的很妙，竟然開了mr透明貼圖就會失效？
實在是太神奇了，捷克！

解決方法就是在那張黑白圖檔裡把選項“Alpha Is Luminance”打勾即可。

張貼者： superbtman 於 凌晨12:56 0 意見
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2010年5月2日 星期日

AE_我常用的快捷鍵

“J” or“K” → 關鍵影格 上一個&下一個

Ｐage Up and Page Down →　下一個與上一個影格

“B” or“N” → 修剪影片工作區域的起始位置與終點位置

Ctrl + Alt +“B” →剪影片工作區域到所選取的圖層

; → 放到最大與縮到最小

Ctrl + Shift + “C” → 將選取圖層合成一個新的Composition

Ctrl + Shift + “D” → 將選取圖層截開成為2個圖層

“ [ ” or “ ] ” → 設定圖層的起始點與終點(長度不變)
Alt +“ [ ” or “ ] ” → 設定圖層長度範圍的啟示點與終點(修剪長度)

右邊數字區的“0”→ ＲＡＭ　Preview

Ctrl + Alt + B　→　將“工作區長度”裁剪為“所選取的圖層長度”

重新修改命名：Enter

將已經時間軸內的曲目打開編輯：Alt + 數字鍵的Enter

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插入關鍵影格
Shift + Alt + "property shortcut"
所謂property shortcut是指 AE的keyframe有很多項目可以設定嘛 Anchor Point啦、Position啦、Scale啦 之類的，所以在用快捷鍵建立新keyframe的時候 也要一塊指定要新增「哪個屬性」的keyframe。
Anchor Point → A
Mask Feather → F
Mask Path → M
Mask Opacity → TT (快速連按兩次)
Opacity → T
Position → P
Rotation / Orientation → R
Scale → S
Time Remap → RR
Effects → E
mask groups → MM
(感謝學弟提供)

AE快捷鍵Help

張貼者： superbtman 於 中午12:37 0 意見
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2010年3月2日 星期二

Normal mapping

上一次學弟在發問有提到
關於法線貼圖Normal mapping這件事：

惟基百科上有解釋，可以參考看看。

基本上，Normal Bump 和 傳統的黑白Bump都是以“干擾法線”的Bump來製作凹凸的效果。
法線貼圖
例如上圖，1.是一個平面 2.是真的凹陷 3.是貼上Bump的效果
法線(法向量)是垂直於平面的線，是3D用來判斷面的方向的參考線，計算光影深淺凹凸，都是依據法向量來計算光影，也就是說：只要改變法向量就可以改變光影，來製作凹凸的效果。

傳統的黑白Bump，是用越黑越凹、越白越凸的原理，雖然已經能製作凹凸，但是真實感跟立體感還是有缺陷，只能夠製作小細紋這類的小凹凸，遇到比較大的凹凸效果就比較難表現。

而法線貼圖，則是利用RGB三個顏色，真正紀錄法線去干擾光線

這個藍色，R128 G128 B255
R紅色跟G綠色，代表X軸或Y軸(依軟體不同而不同)，B藍色是Z軸，每一個貼圖的畫素RGB色，各代表法向量的(x,y,z)方向，因此，Normal map的凹凸效果會比 黑白Bump map更加逼真。

---------以下是3ds max裡的應用----------

111-3
首先是一個Poly只有6個面的Cube

ZTexture02
將它貼上法線凹凸的貼圖

111-2
(這張是貼在Color上，沒有凹凸效果)

111
(貼在Normal map裡面，凹凸的效果就很明顯)

這裡我是用Zbrush的彫刻工具亂畫的，只是為了大致解說
在3ds max裡貼Normal map是一件跟傳統黑白Bump一樣簡單的事情，
我想MAYA應該也一樣是很簡單吧，可是我一直找不到...
MAYA裡不可能只有貼傳統黑白Bump的選項吧？

這種貼圖在遊戲裡面比較常用
因為可以省很多不必要的細節面數，卻可以看起來很精緻
“幾百面的模型”也可以貼出“幾百萬面模型”的效果

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至於學弟說的“烘培”貼圖

那是大陸網站的翻譯，我以前也有看

所謂“烘培”貼圖，我想應該就是用3D軟體來運算貼圖這件事情
例如：

你在一個模型打了光，模型身上就帶有光影，然後你想把這個光影直接畫在貼圖上，那就是“烘培材質”，用3D把Render貼在貼圖上，經常遊戲裡面用到，因為遊戲每一樣東西都要算光影會很耗資源，有些東西不會動的，光影已經固定了，只要貼上帶有影子的貼圖就有光影效果了，節省資源。

產生Normal mapping也是一種“烘培材質”(大陸翻譯)

所有要產生Normal mapping的模型，必須有一個低面數的(例如：6個面的Cube)，和一個高面數的(可能是幾百萬面)，你在幾百萬面的Cube裡面雕刻，然後將幾百萬面的法線，按照6個面的Cube的UV方向運算法向量(RGB→XYZ)的貼圖，這個也稱作“烘培材質”。

正常的算圖是Render攝影機畫面，“烘培材質”應該就是Render貼圖。

應該是這樣吧！這是我之前為了雕刻我的烏龜，爬文的心得

可以看一下我的龜殼效果
http://farm4.static.flickr.com/3570/3310280827_e567d6cb09_b.jpg

大概是這樣，分享心得，如果有錯，請指導一下


張貼者： superbtman 於 上午9:14 0 意見

2010年2月19日 星期五

Question


不知道劍或刀的“光點”要怎麼做？
在Mental Ray裡...

張貼者： superbtman 於 凌晨3:59 0 意見

2010年2月3日 星期三

命名

我是不知道一般業界是怎麼命名物件的，但是最近在3DS MAX裡面經常在命名，也希望直接在瀏覽物件表裡可以快速找到自己想要的物件，或者直接看名稱就可以知道是哪個部位的骨骼，命名越詳細，當然也就越好了解物件是什麼？缺點是名稱會越長

以下是我最近常用的命名格式(純自己用)

例如：
Tur1這個角色頭部的“骨骼”，我會這樣寫：
→ Tur1 Bone Head MA01

Tur1左手骨骼“控制器”我會這樣寫：
→ Tur1 Ctrl Hand LA01

主名→種類→次部位→左右→編號

解說：
因為命名的字母順序，可以按照排列組合整理，也就是說在清單裏會越好找
可以把自己覺得比較想優先排列的放前面，中間空格，第一個字母都大寫

(1) 角色名稱，這一定是排最前面的沒異議，但是我後面會加一個編號
如果很多角色就01，角色一定不多我就1這樣，以免後來有複製或另一個角色名字一樣的時候會衝突。
例如：Tur 這個角色加上編號→ Tur01
名字盡量在5個字母內，以免過長，要不久簡寫或取其3個字母

(2) 物件類型，很多人排第二位的是次部位，可是我自己卻覺得，你要在清單裡找次部位的時候比較少，但是找相同類型的東西的時候卻很多，所以我把類型放到第二位。
骨骼→Bone
模型→Mod
控制器→Ctrl
大概這樣

(3) 次部位，很妙吧！我把大部分會放第二位的次部份，放在最後面
例如：頭 Head、脖子Neck、手臂Arm、手Hand、手指Finger、脊椎Spine、腿Leg、腳foot、尾Tail...等等
其實以前我也是放第二位，類似Tur1左手骨骼“控制器”我會這樣寫：
Tur1 Hand Ctrl L A01，這樣其實就像大多數的人的命名順序了
主名→次部位→種類→左右→編號

可是我覺得，次部位放以二位，看起來就是“東西很多”而且如果我想要在Layer裡面一次將相同類型的東西找到，還是把種類放前面，所以我擅自就把次部位往後挪了！
這樣Bone就全部排在一起、控制器、模型就會全部排在一起

(不過，我現在想想，搞不好以後還是會用原來的順序比較好...)

順序其實也可以把越想先看到的資訊放前面

(4) 左右，沒有分左右就算了，有左右邊的分一下比較好
左邊L、右邊R、中間M

如果沒有方位的就不用寫 L、R、M了

如果是“道具”名稱就寫在“次部位”這裡

(5) 編號，我會寫 字母+數字，例如：A01
因為之前控制器和骨骼太多了，同樣是Face就好幾條
如果全部命名成01、02、03，有時候會分不清楚誰是誰，而且沒有層級
所以，字母可以區別，次部位的“次次部位”
數字就可以很快看出層級了，例如：01(母)→02(子)→03(孫)→04(曾孫)...這樣


所以我現在都這樣寫
主名→種類→次部位→左右→編號
Tur1 Bone Finger LA01
-------------------------------------------------
PS:
不過其實排列順序，如果沒有硬要照種類分

應該是要照這樣的，只是我現在懶得改，而且也覺得沒什麼不好
主名→次部位→種類→左右→編號

Tur1左手骨骼“控制器”：
Tur1 Hand Ctrl L A01

張貼者： superbtman 於 晚上11:56 0 意見

2010年1月26日 星期二

連結


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    張貼者： superbtman 於 上午8:32 0 意見
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    2010年1月19日 星期二

    ZB 魔人

    http://www.zbrushcentral.com/showthread.php?t=080532

    張貼者： superbtman 於 下午5:49 0 意見

    3dsmax 連結控制 可調控制程度

    3dsmax 022_連結控制

    張貼者： superbtman 於 清晨6:38 0 意見
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